《1917》：一镜到底的平庸
《西线无战事》（1930）、《大幻影》（1937）、《光荣之路》（1957）等一战经典，对后来者构成了巨大的挑战：
珠玉在前，一战片怎样才能拍出新意？
《漫长的婚约》（2004）女孩苦苦寻找失踪的爱人，浪漫的爱情与残酷的战争对比鲜明。
《1917》的答案是一镜到底：两个士兵穿越死亡地带，传递一条取消进攻的命令，拯救1600人的生命。
江山代有才人出，但一种文体达到一个耀眼的高度，后人要想突破唯有另辟蹊径。
就好像唐诗耸入云霄，苏东坡、辛稼轩、李易安才大如海，也只能在长短句上下功夫。
萨姆·门德斯（《美国丽人》）非常优秀，以一战题材而言，他很难超越刘易斯·迈尔斯通和库布里克，突出一镜到底的噱头完全可以理解。
影片为还原战场环境很下了一番功夫——
一战法国被战火摧毁的小镇：
《1917》残破的法国小镇：
德军战机强行着陆，自然而又突然。
借助浮尸上岸拍得很有感觉：
总体而言，或许是期望太高，失望至极——
男主差点被地雷炸死，吐了一嘴灰，嘴里满是灰石，怎么可能马上拿起水壶喝水？说好了（伪）一镜到底，漱口不能省！
浑身湿透的外套、毛衣、绑腿、袜子、鞋子干得那么快，自带烘干属性？
《鸟人》（2014）的一镜到底看得很舒服，因为有多个人物视角，时空转换自然而然；
《1917》故事老套、乏味，一镜到底的运用极为勉强、尴尬，强行压缩时间，场景转换给人一种廉价的游戏感：两步一坑，五步一雷，百米之内必有德军。
还好意思说沉浸，分分钟出戏好吧。
对英法传统友谊的表现矫揉造作，令人作呕：
任何技术是也只能是为内容服务，剧本烂得一塌糊涂，越是酷炫的技术，越显出内容的空洞、苍白。
单论技术，除了个别场景，《1917》的镜头运用也很平庸。
堕落，总是从审美开始：《1917》占了一条反战的政治正确，金球奖居然击败《小丑》、《爱尔兰人》，自由派真的很可以。
希望奥斯卡不要重蹈覆辙，又爆出《1917》碾压《小丑》、《寄生虫》、《爱尔兰人》的惨案。
