像许多洪尚秀的电影作品一样，《逃走的女人》不设置社会议题，不关心所谓的类型和故事结构，就是讲述女人的情感，以女性视角来刻画女性，男性则成为了背景板 ^{。导演洪尚秀在该片中不时重复着同样的内容，间接营造出一种嘲讽的黑色幽默。“相爱的人就应该时时刻刻黏在一起”，这句话在片中从金敏喜口中就不止说过一次。 举重若轻，片子每一个女人都轻声细语柔和释然，哪怕面对的是严肃的话题。她们虽然经历性格各异，却都坚强、入世、理性、包容而独立，哪怕有过过失，也因为真实和坦诚愿意让人接受。而男人是偶然的来自外界的干扰，是填补影片叙事空隙的配角，而且总是透着一种说不清道不明的滑稽和缺陷感 。}

该片的镜头和叙事风格依然承袭洪尚秀的风格，依旧是用文本陈述来推进剧情，室外场景只起到了功能性的作用，优美的空镜头配以抒情音乐作为段落转场，在对话间为影片留下一些空白喘息之地。 对白没有正反打的镜头推拉转化调度，长镜头固定镜头直接将人物一网打尽。经常从侧面入画，一动不动的画面中，女人们讲述最私密的内心，观众则和镜头一起，窥视主人公们的倾诉。极简风格中，影片对观众的吸引力，依旧来自导演对生活细节的精密捕捉。其他许多影片是男人在一起聊女人，而该片中则是女人在一起聊男人。平淡如水，女人们都可以在其中找到日常生活相处的对应。金敏喜作为片中主角，举手投足的自然和影片风格相得益彰 ^{。 （《齐鲁晚报》、新浪娱乐综合评）}