​——“坐牢，是香港年轻人唯一的出路。”

在2019年上映的《反贪风暴4》中，张继聪的这句台词火了。

他在片中，计算了一下现代香港年轻人的基本生活费用，算下来，还是“坐牢”最划算。

这句话，也被当代无数年轻人借来嘲讽如今愈发生存困难的社会现状，在这这句话里的“香港”已经成为了整个华人生活圈的缩影，在戏谑的同时，感受到的是大多数人的无奈。

无独有偶，在一年之后，一部港产犯罪电影《逃狱兄弟》在这个冬日“杀出”。

张继聪、谭耀文、柏天男、张建声组成“四大逃王”，上演港版《金蝉脱壳》。

作为一部描述在龙蛇混杂的监狱世界的港产电影，《逃狱兄弟》讲述来自不同社会背景、因为不同原因进牢房“坐监”之人的共同理想——逃离监狱。

“四大逃王”虽进了监狱，但各自都怀揣着自己心里的一亩纯粹之地，比如谭耀文饰演的“滚筒”，称霸监狱，想亲眼看看自己女儿成家；由柏天男饰演因冤入狱又被欺凌的新人的“麦建天”，一心想要回归正常生活；看似最游手好闲的张继聪饰演的“浩正”，在逃狱的过程中，结实了一班好兄弟。

这样的人物设定，让这部《逃狱兄弟》更像是一部披着“逃狱”外衣的，兄弟情义电影。

关于监狱的港产电影，似乎近几年比较缺失。

还得追溯到已经仙逝的林岭东导演的《监狱风云》，不过那已经是1987年的电影了，在CEPA签署之后，广电对于文化内容的审核的桎梏也变得难以捉摸，固然，关于“坐牢”、“监狱”、“逃狱”类主题的电影在市场上有着长期的缺失。

这部由香港新锐导演麦浩邦执导的《逃狱兄弟》可算是弥补了这个一直以来的市场空缺。

而我认为，《逃狱兄弟》最难得的地方，在于他的——“喜剧”元素。

近几年的香港电影市场，被泾渭分明得分为两派，被招安的商业电影，雄心勃勃，一心想要贴着大陆观众的商业G点，最后落得“固步自封”，很难有真正出挑的作品，大部分还是重复着差不多类型IP的“圈套陷阱”。

《无双》算是少数可以有突破的港产商业作品。

另一部分则是以《沦落人》《叔叔》《幻爱》《金都》等本土小成本港产电影为主要力量，为香港发声，但大多数的选题都偏向灰暗，有点类似国内的独立电影，某些方面来说，主动摒弃了大范围的主流观众，也掺杂了某些ZZ符号，对于喜欢辉煌时代港产片的观众来说，是一把双刃剑。

而这部《逃狱兄弟》是近些年来，少数以“喜剧”的渲染方式去描述一个传统本港精神内核的犯罪电影。

在这个灰色的2020年里，能够看到这样一部作品，实属难得，让我有种当年看刘浩良《冲锋车》的戏谑感。

不过，《逃狱兄弟》的硬伤也如同其他港产电影一样“明显”，但是这种剧情的“本质拙劣”感因为剧本的不刻意、不娇柔造作而弱化了一些，“四大逃王”的逃狱过程算不上惊心动魄，也没有一波三折，相对比较简单，没有故弄玄虚，反而可以让观众直观得去理解整个故事，最后，谭耀文“父女”相遇的那场戏，也令人感受到了暖意。

患难见真情，一起喝过酒就是兄弟？不，一起逃过狱才是！

在这个年代，谁还玩“肖申克的救赎”那一套呢？看似幼稚至极的男人之情，用最简单的话语和笨拙的方式演绎出来，意外得被感动到了。

《逃狱兄弟》也没有选择上院线，而是在爱某艺的流媒体平台上播出，这样的发行方式，也让更多喜欢或不喜欢港产电影的观众，对于当下的香港电影能够有更多的关注。

说《逃狱兄弟》是佳品当然不属实，但绝对是近几年来小成本港产制作里较为不错的作品。

作为港产电影里的一个小小故事，《逃狱兄弟》“只取一瓢饮”的创作态度是近些年来香港电影人缺乏的，这也让这部电影在这样的市场下显得难能可贵。