1968年巴黎五月学运前夕，美国少年马修在法国电影艺术馆邂逅波希米亚风的孪生姐弟伊莎贝尔和泰奥，他们因电影而结缘。马修拥有隐秘的同性恋激情，但深深压抑在心中；伊莎贝尔和泰奥自小就俨然
雌雄同体
般长大，既是姐弟又是情人。马修的欲望于是同时指向伊莎贝尔和泰奥，三个
如花
少年通过沉溺于电影世界的方式深陷于性爱、禁忌、
乱伦
的情欲，无法自拔——直到五月事件的革命暴力强行闯入，他们甜蜜又迷乱的青春欲望之梦不得不让位于
理想主义
的革命激情。
《戏梦巴黎》原名《神圣的纯真》，出版于1988年这部小说为作者赢得了1988年的作家俱乐部处女作奖，后由意大利导演贝托鲁奇改编为电影《戏梦巴黎》。之后，吉尔伯特修改了自己的初稿并以同样的名字，在2004年再次出版。
光荣与梦想，是每一个年轻人在自己的青春岁月里最可捍卫的追求和支柱。1968年巴黎五月，美国少年马修和法国孪生姐弟相遇，三个痴迷于电影的年轻人，在火红的岁月里沉溺于银幕上的幻影和现实中不可自拔。情欲性爱，与社会动荡，这看来不相干的两端，在一个特定的时代里，变成了最能
共融
的两幕，纠缠
不可分
。因为，变革动力与情欲紧紧相扣，在人人平等的诉求前，惯于裸体相见便意味着“
形而上
”与“
形而下
”的一起得救。
而这一切，都经由“电影”这个元素串联。三个影痴，在生活中实践电影，在电影中寻找生活的痕迹。电影即梦，梦即现实。“庄生晓梦迷蝴蝶”的慨叹，自此又一次成为注脚。所以，“电影”，在这本小说里，绝不是只是一个道具——三个热爱电影的“耗子”，将电影变成了一种事关生死处境的东西。电影与梦一样，让他们的心智自由地驰骋，以最纯真的态度，宣泄最深切的情绪，满足最隐秘的欲望。戏梦交错的叙述，奠定了这本小说迷乱却真实到刻骨的基调。他们肆意地挥霍他们最可贵的青春。他们有这个资本。尽管周围贴着伟人的画像，尽管窗外风波四起，他们却可以在他们三人的世界里，继续自己的荒诞梦境。但是，但是这看似荒诞不经的梦，却是窗外风云最好的投射和镜像。
在喧嚣的尘世背后，个体的骚动是如此的真切。美、丑，善、恶，表面、内里，矜持、放纵，似乎都已经没有了截然的分界，就像他们早就无法分清戏与梦，梦与现实的边界。而青春最大的好处，便在于，可以以最纯洁的胸怀，去无视这些边界。尽管过后，人生难免依然被虚无笼罩，但是，那个年代的荒诞也成就了永可怀恋的岁月。
影评人
毛尖
：阅读《戏梦巴黎》的快感还在于，阿代尔以百分百影迷的方式给出的电影评分，简直比《
电影手册
》还权威，而作家对我们的召唤，还在于，他以最激烈的方式帮我们回忆，在一穷二白的青春时代，我们靠什么走了过来，但中间又丢失了什么，这个，就是小说结尾的一唱三叹：只有无尽的回忆。
吉尔伯特·阿代尔（Gilbert Adair），
苏格兰
作家、电影评论家和记者。 阿代尔1944年出生于
爱丁堡
。青年时期的吉尔伯特曾长期定居巴黎，后移居英国
伦敦
。他的作品涉猎广泛，包括：
儿童文学
、批评文学、小说、剧本和翻译文学。他曾凭借翻译作品《空虚》获得斯科特·蒙克里夫翻译奖。早年他在未经授权的情况下创作了两部
维多利亚时期
英语文学
作品（分别是《爱丽丝梦游仙境》和《彼得·潘》）的续集。1992年至1996年，他为《
星期日泰晤士报
》的专栏撰稿。他的小说《
长岛爱与死
》（1990）由导演理查德·科维特诺斯基改编为电影。他的最新作品是自2006年起创作的一组侦探小说，旨在向以
阿加莎·克里斯蒂
为代表的古典推理小说致敬。
