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李唐(1066—1150),字晞古。 河阳三城 (今河南 孟州 )人。北宋画院南渡而入南宋画院的画家,精于山水画和人物画。初以卖画为生, 宋徽宗 赵佶朝(1100~1125)补入画院。1127年金兵攻陷 汴京 ,高宗南渡,李唐亦颠沛流离,逃往临安(今浙江杭州),以卖画度日。南宋恢复画院后,李唐经人举荐,进入画院,以 成忠郎 衔任画院待诏,时年近八十。擅画山水,变 荆浩 、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简,创“ 大斧劈 ”皴,所画石质坚硬, 立体感 强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响,是南宋山水新画风的标志。兼工人物,初似 李公麟 ,后衣褶变为方折劲硬,并以画牛著称。李唐的画风为 刘松年 、 马远 、 夏圭 、 萧照 等 师法 ,在南宋一代传流很广,对后世影响很大。存世作品有《 万壑松风图 》《 教子图 》《 清溪渔隐图 》《长夏江寺》《 采薇图 》《烟寺松风图》等。

李唐 《采薇图》

《 采薇图 》,绢本,淡设色,纵27.2厘米,横90.5厘米。现藏 北京故宫博物院 。
画商末 伯夷 、叔齐不食周粟,避于首阳山采薇(俗名 野豌豆 ),最后饿死的故事。借以颂扬 民族气节 ,间接地表达了他反对投降的立场,有的题跋也指出此画是“为南渡降臣发”。画面采用截取式构图,图绘半山之腰,苍藤、古松之阴,伯夷与 叔齐 采摘薇蕨,其间正在休息对话的情景。两位主人公画得笔墨劲秀,衣纹简劲爽利,神态生动,殷殷凄凄,若声出绢素。树石笔墨粗简,墨色湿润,已开 马远 、 夏圭 法门。画中石壁上有“河阳李唐画 伯夷 、叔齐” 题款 两行。画后有元人 宋杞 、明人翁允文、 项元汴 ,清人 永瑆 、 翁方纲 、 阮元 、 吴荣光 等题记。
这是一幅 历史题材 的绘画作品,是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。 司马迁 所著之《 史记 》中即有“ 伯夷列传 ”,伯夷和 叔齐 是殷的诸侯 孤竹君 (国在今河北 卢龙 南)的两个儿子, 孤竹 君立其三子叔齐为继承人。孤竹君死后,叔齐要把 继承权 让给哥哥伯夷,伯夷不肯接受,说这是父命,不可违背,最后逃跑了。叔齐见状也离家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯 姬昌 (即 周文王 ),不久姬昌死,儿子 姬发 (即 周武王 )要出兵讨伐 纣王 。 伯夷 、叔齐拦住姬发的马头谏阻,认为臣子造反讨伐君王是大逆不道的。 武王伐纣 取得胜利后,伯夷、叔齐深以为耻,表示决心不吃从 周朝 土地 上长 出来的粮食,于是逃隐至首阳山(在山西 永济 县境),采食 野菜 充饥度日,最后双双饿死在山里,临死前还作了一首 采薇歌 :“登彼西山兮,采其薇矣!以暴易暴兮,不知其非矣! 神农 虞夏 忽焉没兮,我安适归矣?于嗟徂兮,命之衰矣!”表示了坚决不屈服的志向。
李唐所画的《 采薇图 》,即着力刻划了这两个古代宁死不愿意失去气节的人物。李唐采用这个 历史故事 来表彰保持气节的人,谴责投降变节的行为,在当时 南宋 与 金国 对峙的时候,可谓是“借古讽今”,用心良苦。

李唐 《烟寺松风》

《烟寺松风》图。 挂轴 , 全幅 长200CM。宽75CM。 画心 长110CM,宽60CM。
《烟寺松风》图。 是李唐晚年80力画烟寺松风图。1147年已卯春月。
李唐《烟寺松风》 挂轴 。晚年所画。80岁1147年已卯春月所画。五云阁史柯九思题寺。 柯九思 (1290—1344年),元代。字敬仲,号丹丘生、五云阁吏,浙江 台州 人。早年为仕途奔波,任奎章阁鉴书博士,后流寓 吴中 。晚年出家为道,以诗文书画终老。有 明代书法 家 王宠 题字。王宠(1494--1533),中国明代书法家。字履仁、履吉,号雅 宜山 人, 吴县 (今属江苏 苏州 )人。为邑诸生,贡入太学。王宠博学多才,工篆刻,善山水、花鸟。思云题《烟寺松风》,思云原名:顾可求:顾福,字可求, 长洲 (今江苏苏州)人,号思云。是明代 文征明 《(1470一1559年)是明代中期最著名的书画家》的朋友。文征明选集中特地写了思云的一身。 若真题跋,也称其作品和作者:80能画其神品,力挺健气势恢宏乃神品。现藏于江苏 盐城 。