六号车厢的剧作结构

《六号车厢》，芬兰电影，去年戛纳评审团奖。

之前没怎么看过芬兰电影，碰到这部影片也是恰巧看到故事简介，发现是封闭空间中将两个人物的情感关系，在此讲讲其剧作结构。

故事简单来讲，上世纪九十年代的一个男人一个女人。视角是从女人打开的，女主是在莫斯科的芬兰人，虽有一个很爱恋的女友，但对方是个社交红人，在大学里风生水起，并且对方所在的环境也让女主格格不入。二人本来约好一起去斯摩棱斯克看古代岩画，但女友临时有事不去，女主只能自己单独成行。男人是女主在火车上同包厢的室友，粗鲁的俄罗斯矿工，是去斯摩棱斯克打工的。

影片开场是女友家的一场party，视角从女主打开，先是一场“猜出处”的戏，一群人围着互相出题，猜这句话来自哪位作家，结果女主很尴尬把作家名字都能说错。然后进卧室，女友进来，二人亲热一番，这时候我们知道了女主是同性恋。然后再出来见教授、跳舞，都是这一整段戏的延续，外加交代要去斯摩棱斯克。其实这个剧作是非常逻辑简单的，就是交代信息，交代人物初试状态。值得注意的是，在作品开端，我们要尽量快速直接有效地去给出主要人物的动作线，动机是什么，人物为什么要这么做的初步原因，等等。

随着女主进入火车车厢开始旅途，遭遇男主，讲人物关系必然是反着开始说，一开始必然是讨厌男主的，甚至决定第二天早上直接下车。在这一个剧作点之后，其实最考验故事讲述者的是为什么女主会选择回来和男主继续旅程——因为我们知道故事的进程必然是男女主还得相遇，否则就没故事了。《六号车厢》的选择是让女主到圣彼得堡，在站台的公用电话亭给女友打了个电话，结果对方的语气和境况，让女主撒谎自己还要继续旅程。

始终注意，人物的选择决定了人物的调性。碰到讨厌的男人因此决定远离他，这不是人物的有效动作，因为这是每个人都会做的事情，不体现人物的个性；明明讨厌这个男人但还是决定要回到车厢，这样做的原因才体现了人物的性格。这里我们看到编剧用跟女友的关系来塑造女主，还是比较令人信服有效的。

随后故事进展，一些细节之后，男女主熟悉了一些，但他们的关系必然要迎来质的变化，我们来看编剧是如何构造的——在某个地方，火车要停车一晚，男主邀请女主一起去一位长辈家中喝酒聊天，（男主一开始就对女主有一定程度的好感，包括性意味的东西，因为第一晚喝醉酒就言语骚扰她）女主自然是不愿意的。那么，怎样让女主回心转意，去参与这个剧情事件呢？编剧还是用电话亭给女友打电话的方法，不过这次女友根本不接，所以女主在电话亭被人责骂赶紧出来，却被男主救了。某种意义来说，这种情节的安排与爱情剧也无甚不同。

喝酒聊天之后，经过一些细节的铺陈，男女主关系发生了大的飞跃，这时候怎样让故事继续呢？其一是关系要更近，其二是关系在经历了糟糕的开始、不错的转机之后，要迎来一次考验——女主碰到了芬兰老乡，对这个弹吉他的文艺青年非常热情。其实这个人物设置很有意思，此人跟男主的对比、此人形象对女主的吸引，都很好玩。结果男主有些郁闷，不仅如此，此人最后偷走了女主的DV机——这是她情感的一个寄托，因为里面拍满了跟女友的生活。随着女主的崩溃和最终打开心结，二人的灵魂终于又近一步。

影片最后部分还安排了一次情节的转化，女主主动对男主示好时男主有些退缩，结果在斯摩棱斯克二人还是必须相遇，找到岩画位置在冰雪中游戏起来，女主最后坐在车上看着男主留给他的画像和脏话，笑得如同和煦春风。