从片名中极富性别色彩的“她”字可窥知，该片正是在女性主义微浪潮中“上岸”的作品。但看完电影，便会有一种“怅然若失”之感——与其说它是一次女性的自我表达，不如说它是一篇主旋律命题作文。影片的三个故事，都是透过女性的视线，来体察疫情之中的世界。而且，这种体察摒弃了传统灾难叙事中英雄主义的宏大视角，不再仅仅注视女性医务工作者群体，而是将目光投向微观的日常生活中的女性个体。但同时，这种女性叙事是不完全的，抑或说对于女性内在体验的探索，是不完整的，电影中的故事普遍渐渐滑向一种“正确”的窠臼，从而使得对于女性这一性别视角的深味戛然而 止 ^{。 （《北京青年报》评）}

该片为观照疫情之下的芸芸众生提供了一个不可或缺的视角，它的镜头掠过人群，停驻在女性身上，审视她们在儿媳、妻子、女儿、母亲、女友等身份之下的困扰与挣扎，没有粉饰，不加滤镜，“原相机直出”。它看见了她们，这就弥足珍贵。李少红的第一章，故事中规中矩，稍显传统。陈冲的第二章，则有巧思得多，手机的道具设定颇有深意，音乐也可圈可点。张艾嘉负责的收尾故事，确实收得不 错 ^{。 （《中国妇女报》评）}