《怒》导演李相日犯罪新作《流浪之月》亮相，《寄生虫》摄影掌镜，日本观众压倒性绝赞演员表演

日本著名导演李相日的新片《流浪之月》终于在两周前，也就是5月13日与日本观众见面，目前上映两周，五分制雅虎评分高达4.2分。

影片根据凪良优获得2020年书店大奖第一名的同名小说为基础改编而成，讲述了作为绑架事件的受害者而被人熟知的女孩家内更纱，与被认为是加害者的青年佐伯文，在事发后十五年再度重逢的故事。儿时在公园遇到大学生·佐伯文，然后在他身边度过了2个月的家内更纱由广濑丝丝饰演，而松坂桃李则出演邀请更纱进入自己房间的文这个角色。长大后更纱的恋人亮由横滨流星饰演，文身边的恋人·谷步由多部未华子饰演，此外趣里、三浦贵大、白鸟玉季、增田光樱、内田也哉子、柄本明等人也联名共演。

这是导演李相日继2016年推出重磅之作《怒》之后，时隔长达八年，再次推出的剧情长片，而且一样是一部犯罪片，虽然八年间李相日还参与了《蓝心狂想曲》中一段的执导拍摄。《流浪之月》的幕后班底也很强大，请来曾执导《寄生虫》韩国电影界传奇人物摄影导演洪坰杓掌镜，而以《杀死比尔》《第三次杀人》等名作活跃于世界电影界的种田阳平担任影片美术指导，NODA·MAP、为2021年东京奥运会开幕式的舞蹈表演提供乐曲而成为话题人物的音乐人原摩利彦等，这些跨越国界的顶尖人才在的《流浪之月》的合作与竞争无疑很吸引人。

影片在5月13日于日本院线全面开画，不幸的是，与另一部更著名更重磅的大制作影片《新奥特曼》撞档，当然是被无情分流，因此《流浪之月》开画首周末票房虽然冲到排行榜第五，但周末两天票房没有能够过亿，也是非常遗憾了。相比较八年前《怒》上映时，首周末两天票房就达到了2.33亿元，名列当周排行榜第三；仅从票房成绩来看，看起来《流浪之月》距离导演旧作《怒》似乎倒退较多。

●感动于《怒》的震撼力，《寄生虫》摄影指导洪坰杓首次为日本电影掌镜

李相日这次的新作《流浪之月》请到了韩国的洪坰杓担任摄影指导，洪坰杓不仅是韩国电影《寄生虫》的摄影指导，同时也是《燃烧》《哭声》《雪国列车》《从邪恶中拯救我》的摄影，也是日本是枝裕和首部韩语电影《捐客》的摄影掌镜。洪坰杓是在《寄生虫》片场，由导演奉俊昊引荐而认识李相日的，而洪坰杓此前由于偶然看过在韩国上映的李相日导演作品《怒》而深受感动，所以爽快地答应了李相日新作《流浪之月》的掌镜邀约。这也是洪坰杓首次担任日本电影的摄影指导。

李相日与洪坰杓是在没有电影分镜的情况下进入拍摄现场，在仔细彩排之后选择决定拍摄顺序的风格。李相日回顾道，“对于一个一个的镜头，在画面和戏剧中，直到产生‘有感觉的韩语表达’镜头为止，双方都很纠结”。而对于日本演员的表演，洪坰杓也表达了自己的看法，“广濑丝丝小姐的演技非常深入，能让我感受到作为一个人的成熟；松坂桃李先生在拍摄特写时的表情让我多次感到惊讶。他甚至能够将身体彻底缩小，连走路方式都完全变成了角色。横滨流星先生有着各种各样的表演抽屉，随时能够从不同的抽屉中打开了使用，他关于角色的暴力方面也不是单纯的表现，而是展示了能让人感受到人物内心所拥有的东西和其背景方面元素的厉害演技。多部未华子饰演的护士小姐虽然是短暂的登场，但也是能给人留下强烈印象的演技”。

●记者会松坂桃李怀念树木希林，希林女儿内田也哉子扮演其母亲

此前在影片的一次发布会上，演员主创们谈了自己的角色的看法，松坂回顾道，“在挖掘内心的过程中，我尝试在文住的地方实际住下，写日记，一个劲地泡咖啡。我一边摸摸着头脑一边摸索着；广濑小姐在片场中也很我印象中不一样，我想这或许才是真正的广濑丝丝吧，我觉着这次拍摄充满了不让大家看到彼此的付出就做不到的气氛。”；广濑丝丝则谈到这次和松坂桃李合作的感受：“那是谁呢？我越是这么想，拍摄时看到的就是文本身。但是停止拍摄的时候，还是和往常一样平淡无奇的桃李先生一样。松坂先生果然是个不可思议的人。”横滨流星认为拍摄这部影片是一种挑战，“拍摄前，扮演亮的要素在我身上一个也没有，所以有很大的障碍阻挡着我。我一直在练习空手道，不让别人看到我的眼泪，因为我一直被灌输‘男人应该是这样的’，所以影片中要求的亮进行‘撒娇’是什么呢？（笑）”。接着，他评述说，“导演对我说，那就先从枕着广濑小姐的膝盖开始吧’。我通过亮这才知道了撒娇就是这样的事情，这就是收获”。

因为本片中，扮演文的母亲是树木希林的女儿内田也哉子，因此在另一场发布会中，谈到影片的主题“宿命”时，松坂桃李怀念起树木希林，在2012年首次主演电影《使者》时，树木希林和他饰演祖孙：“也许用宿命这个词有点不合适，那时我只是没什么经验的小辈，树木希林老师无论在演技还是人生上都教给我很多。电影宣传她也全程陪着我教导我，让我在说话前不要用无意义的语气词，即使记者提出的问题相同也不可以给相同的答案等等，给了我很多建议。”没想到十年后的这部《流浪之月》，松坂桃李与树木希林的女儿内田也哉子合作饰演母子，他说：“一开始听说内田也哉子饰演我妈很吃惊，有种难以言喻的感觉，真是奇妙的缘分。要是树木希林老师看到这部影片后又会对我有什么建议呢？”。

●日本雅虎评分持续追高，80%日本网友认为大满足

《流浪之月》5月13日开画，首周末日本雅虎五分制评分就高达4.1分，这个评分已经高于八年前《怒》3.7的雅虎评分，而且上映两周后，影片评分没有走低，反而随着观影人数的增多冲高到了4.2分，这就相当难得了，在日本雅虎的评分分布图上，可以看到将近六成的观众给予了影片满分五星的标记，加上标记四星的观众，就多达八成，具体分布是56%的观众标注五星、25%的标注四星、10%的标注三星、不到10%的观众标注一星二星，可以说是影片在口碑上是压倒性的绝赞好评。

日本观众看了以后纷纷表示，“电影太好了。读了原作之后来看的，演员的表演也很棒，非常满足。”；“这是一部让观众思考的优秀作品，到底什么是正确的，简单地伤害别人所带来的恐怖，让观看的人思考的优秀作品！演员的演技也很棒，不知不觉就被吸引了。”；“《流浪之月》中的演员们演技很优秀；电影确实描写了日本的现状，即权力者人为随意地判定犯罪者，制定社会规则并统治着。这是一部让人反过来明白原作好处的电影。失去政治思考能力的日本人与其把它当成歧视来看待，还不如把它当成社会组织的问题来看待。”

●被更纱和文打动，登场人物的艰辛生存让日本观众心潮澎湃

很多日本观众反映看到了影片想要表达的社会问题与人物状态：

“更纱一定是文的救世主吧？两个人都能活下去真是太好了。人和人互相理解是难以想象的。”

“松坂桃李就是文本身。读了原作，觉得亮只是个讨厌的家伙，但电影中通过横滨流星先生的演绎，我能够感受到亮那种充满血腥的人情味。各种各样登场人物的艰辛生存令人心潮澎湃。这是很棒的作品。”

而这个观众一定是位心思细密的少女，设身处地的把自己代入到主角的状态中，“这次一定不放开这只手，那一天，那个时候，紧紧握在一起的手却被分离了，那时感受到的手的疼痛、体温的温暖是只有两个人才能明白的确实的羁绊。即使说明得很好，也不可能得到理解。如果命运恶作剧，让我们再次相遇的话…紧紧握在一起的手这次一定不要放开，一起眺望想看的月亮吧。没有安居的地方也可以。如果两个人在一起的话，那就是安居之地。无论去哪里，那天的月亮都会看着我们………”

“我觉得最近很多电影只能让我看到事物的单一方面，是因为现在大家通过SNS简单地诽谤中伤之风在蔓延吗？更纱和文两个人的相遇可能确实是绑架案。但是警方权力者如果能认真听取调查彼此的情况（环境）的话，至少对于更纱来说，大家应该知道文对她而言是个避难所。虽然，文可能并不是完全正义的人，但让少女更纱从被施加的性伤害中逃避的意义上来说，文起到了充分的作用，所以应该没有什么惩罚的必要。而因为那件事被贴上的标签沉重地压在了两个人身上。当两人再次相遇，命运的齿轮开始转动、开始旋转的故事，直到两个人紧紧握住那只手为止的时间非常痛苦，只要握住就可以得到全部的回报吧。因为幸福就在你的手中。”而这位观众明显已经走入社会，所以很能理解影片中两人遭遇的痛苦。

●演员表演太棒了，电影应该会拿遍年底各类大奖吧？

大部分观众认为影片演员表演出色，制作精良，绝对是今年度日本本土真人电影的拿奖种子选手。无数雅虎网友赞美跪舔松坂桃李和横滨流星的演技：“已经……被松坂桃李和横滨流星的演技所压倒了。与其他作品完全不同的两人。松坂先生扮演的文完全没有生气，简直是像幽灵一样的气氛；也许是心理上的创伤的缘故吧，流星先生那对于女性的支配欲和依赖欲如胶似漆的疯狂真的很厉害。光是看这两个人表演就值回票价了，非常有价值的作品。这是一部希望大家感受文和更纱只有两个人世界的艰辛和温暖的作品。真是非常棒的作品。”“松坂桃李扮演的文虽然是“安静”的演技，但却有着与他人不同的存在感，让影片的气氛更加紧张；广濑丝丝扮演的更纱用细腻的表情、视线的起伏来表现内心；横滨流星出色的演绎了原著中最讨厌的角色亮；在出场不多的情况下，内田和多部都表现出最有热量的演技，不由得让人倒吸一口气；而突然之间“无声”地看到感受到更纱的感情变化，我不禁起了鸡皮疙瘩。”

也有纯粹是因为广濑丝丝和内田也哉子而去电影院看的电影，“虽然丝丝是现在最喜欢的女演员，但此前都只是在电视剧上稍微有看过一些，这次还是第一次在大银幕上看她的电影，看到她的演技如此具有冲击力，让我很吃惊。从内容主题而言，这部电影实际上是比较沉重的，更纱和文之间也许是纯爱，但肯定不是扭曲的爱，我不知道该怎么说。角色分配很好。扮演更纱的小演员也演得很好，和长大后的更纱有不可分割的连接感很棒。松坂桃李、横滨流星、多部未华子都很好。”"演员们的演技真是太棒了。广濑丝丝、桃李、趣里、多部、流星，都是喜欢的演员，所以很想看电影，但是比想象中还要棒。而且另一方面，内田也哉子也非常喜欢，说是为了看也哉子去了电影院也不为过…只是出场比想象中要少，很遗憾（哭），但是，在那个很少的场景中，内田也非常有存在感，希望她能作为女演员活跃在演艺圈。2个半小时，虽然比其他的电影要长，但感觉却似乎一眨眼就结束了，我深深地被影片吸引了。整个电影院的气氛和平时去看的时候明显不同，观众席上一点声音也没有，我想大家一定都被银幕牢牢地吸引住了。”

原著党粉丝认为影片完美呈现了故事的更好展现方式，“绝对是了不起的佳作！凪良老师的作品，台词一句也没有浪费啊！描写人的心理也很棒。我在很多地方都很有共鸣。演员表现和导演都做得很好！给我拿各种各样的奖吧！能遇到这么棒的作品真是太好了^-^”

●打三星的观众大多认为剧情有违和感，角色动机不是很清楚

当然也有观众对影片有诸多指摘，没有读过原著的观众不理解文的创伤来自哪里，“因为没有看原作，对于佐伯文少年时代的心灵创伤难以理解，不知道文心灵的伤来自何处，也不知道为什么他母亲给他的爱不够了”；

有观众喜欢李相日的《扶桑花女孩》，但不喜欢《恶人》、《怒》，自然对类似后两者风格的《流浪之月》也不喜欢，“各种不协调感、厌恶感…原作未读。因为是书店大奖作品所以很在意，但是对剧情没什么兴趣。广濑丝丝、松坂桃李、横滨流星的演技都非常惊人。每个人都背负着悲伤的性格悲伤的过往，看着心里都难受。但是，故事的展开有着各种各样的违和感，无论哪个登场人物都无法投入感情。硬要说的话，最能和多部未华子产生共鸣了吧。“

有的观众是因为评价很高被吸引进电影院观看的，但是…果然还是不太合适…。”比如第一个公园邂逅的场景。更纱是怎么会跟第一次见面的文走的？明明受到表兄弟性骚扰，却对文没有丝毫警戒心？很难理解。“来我家吗？”“嗯嗯走”之后牵着手也很不舒服。在两人的生活场景中，虽然更纱积极地想和文保持关系，但另一方面，文始终摆出一副“你什么时候回去都可以”的姿态。为什么没有描写两个人变得亲密的过程呢？虽然知道文中没有性的动机，但更纱到底是怎么想的怎么做的，让人很困惑。”

也有观众站在有孩子的父母的立场上看。“不管怎样的理由，我认为把少女邀请到自己居住的家里居住的就是“诱拐儿童”。但是因为有“进了少年院…”这样的台词，所以文是未成年的吗？片中母亲的描写很少，所以不太清楚，但是就这样太不负责任让未成年少年一个人生活吗？文不是还和其他各种各样的少女打招呼吗？这样想着就觉得很不舒服。两个人在网络上被实名曝光，一直被网民追赶是过分的，但是在那种情况下，更纱搬到公寓旁边是轻率的，梨花和文两个人外出当然是不行的。看了之后的剧情发展，我惊讶地说“那样也可以？”。

还有的观众认为文全裸的那场戏反映出导演的个人恶趣味性癖好，“最遗憾的是文全裸的场面。大喊“没能长大”的时候，下半身很暗，看不太清楚，是性器官无法发育的状态吧?。更纱看到文的样子，抱着他安慰他，所以希望她具体地告诉她那里是怎么回事。这部分文是否有性能力相当重要。但是，不能说性无能就不是恋童癖。比起成年后的更纱，文在接触梨花的时候看起来更开心。擦拭更纱嘴角番茄酱的场景也让人讨厌。在这些镜头中，感觉能看到导演自己的性嗜好，所带来的厌恶感…。”

顺便提一句，在24日举行的影片扩大放映见面会上，松坂桃李就网友提出的问题称影片中文使用了一部分替身镜头表示抱歉。

●文化隔阂存在，在日中国人观感相对两极化

因为李相日的《怒》《恶人》在中国年轻人中影响力也不小，因此很多在日华人也第一时间冲进日本电影院去看了本片。

中国人当然习惯在豆瓣上发表评论，瞄了一眼，大部分也是四星五星好评，不过和日本雅虎压倒性好评相比，豆瓣上给一星两星的也不算少数，看起来中国人对这部电影的观感比较两极化，大部分中国观众认为影片的画面和情绪表达非常棒，演员表演也非常出色，但打一星两星的观众集中吐槽在节奏过于缓慢，剪辑过于琐碎，不停的插叙倒叙破坏了叙事，而且对于韩国摄影执导洪坰杓在本片中对于人物的摄影风格也颇有所微词，还有中国观众对于松坂桃李那场全裸戏表示不适，当然更多诟病的是在于，影片对于文到底是不是恋童癖者表述非常模糊，因此表示不满。

所以，综合起来看，豆瓣的评论比日本雅虎犀利的多，可能多少还是有文化隔阂存在的关系吧。

导演李相日通过《恶人》模糊了善恶的界限，通过《怒》向世人揭示了信任的困难。一直致力于将人类的存在挖掘到极限，唤醒观众内心从未感受过的情感，持续提供电影浓烈体验的李相日，这次《流浪之月》讲述的是带着永远也无法痊愈的伤口生活两个人伸出手的故事，他们向着一缕光，向着一步之遥的未来。

《流浪之月》，今年的上海电影节会有这部新作吗？今年还会有上海电影节吗？哭了