如何评价动画电影《妙先生》？

这不是最好的时代 ，但没有您们的坚持，最好的时代永远不会到来。

如果说 《哪吒·魔童降世》 代表了2019年中国院线动画的一极，那么 《妙先生》 则代表了另一极。

这一极朴素晦涩，代表着部分中国院线动画， 无法呼出的苦难与不可动摇的信念 。

“朴素”的电车难题

《妙先生》故事立意很简单，大致上可归为“ 电车难题” 。

凡是彼岸花盛开的地方，人类就会贪婪堕落。而这些彼岸花开在那些 好人 身上，如果不拔，好人周边的人会继续堕落下去，如果拔了，好人就会死。

面对这个难题，《妙先生》用一种非常“朴素”的方式，对 “生与死” ， “选择和被选择” ，进行着简单探讨：

杀一个人，救万千人，杀还是不杀？

面对这个问题，男主 丁果 的选择是交还 “选择权” ，让好人自己去选择 “牺牲” 还是 “活着” 。

这种选择权的交还，是建立在导演大量采用 “饿殍伏野” 的场景和 “人心险恶” 的事件等基础上的。

因此，好人们的自我牺牲，更像是 “情绪先置” 下的行为。我个人认为， 这是不好的，也是好的。

不好的是，刻意通过“环境”和“事件”来推进好人的牺牲，稀释了好人自我觉醒的弧光。

比如开片关于 孝文， 他是在主角丁果使用了道具后，进行了一场“走马灯”后才觉醒了牺牲意识。这种牺牲意识，更像是在丁果的“逼迫”下产生，缺乏孝文自己的思辨过程。

好的是，这种方式容易把故事给讲明白了。

“情绪先置”便会先导立场，丁果在交还选择权的过程中，其实就是变相的确立主题方向：

我就要讲的是好人自我牺牲的故事。

因此孝文、萧笃等彼岸花的寄宿者，觉醒牺牲意识虽偶显唐突，但并不影响整个故事的整体节奏和氛围。

作为一场朴素的探讨，我认为这样就够了，再往深走，难免又是一场玄乎其玄的说教电影。

与男主交还选择权相对的，是初期女主对他人生命的 裁量 。

她的立场很简单， “杀一个人，救万千人，有什么不对的吗？”

作为观众，我明显的感觉到导演是想强调两种选择的冲突，并且通过结尾男主的选择，让整个故事的立意倾向男主交还选择权。

对于此，有的知友认为女主态度的转变过于儿戏。

本来是关于“电车难题”的矛盾，到了电影后期渐渐转变为了 “人与自然” 矛盾，即使立意上倾向男主处理方式，但并不能起到改变女主意识的程度。

简而言之，“力”打错了地方。

但我认为弱化男女主之间的意识冲突，是可以理解的。

电影到了后期，已经进行了矛盾转移， “杀与不杀” 之间的难题，被生态问题所取代。

即解决 “火蝉蜕—冰丸玉—彼岸花” 之间的生态问题，就可以解决“杀与不杀”的电车难题，因此也就不用过多强调女主转变过于儿戏。

关于这方面的处理，我认为用剧情 “顺拐了” 更合适。

为了能在90分钟内阐述两组矛盾的递进过程，为了确保立意传达的完整性，必然会弱化那些不可控的复杂元素，让人物矛盾冲突简单化，可将内容的风险降到最底。

这无疑是一个人巧妙的选择。

这不是最好的时代

这两天在多个场合安利《妙先生》，到了今天下午还和一位好友说：

明天有部国产动画上映，叫《妙先生》，元旦一定要去看啊！

好友瞪大眼睛，惊讶道：

你不知道《妙先生》取消公映了吗？

好友说完话，瞪大眼睛的人便是我了。

我不知道为什么取消公映，也不想知道原因，这对我而言，太累了，太没意思了！

对我而言，像这样的国产动画少一次院线公映，就意味着我们少一次 东方思辨探寻 。

这种“少”不是期望上的落空，而是期待被抢走了！

许多观众抱怨中国动漫行业，缺乏内核，没有主旨，但熟不知那些优秀的国外作品，都有一个从 朴素哲理 到 复杂思辨 的过程。

《妙先生》虽然立意上较为朴素，表达的方式也并不巧妙，但是它在踏踏实实的踏在中国动画的进步之路上。

诚然，它不走，还有别的作品会走。

但是它早走一步，未来的一些中国院线动画在哲理思辨的进程上，就会少走一步。

这一步或许只有寸厘，但仍旧是中国动画前进的必经之路。

言至此，想到了彩条屋CEO易巧先生在现场时说的一句话：

中国动画不能只有宫崎骏，还要有今敏。

路还很长，愿梦想家们折而不饶，终有所成。

感谢 @知乎动画 组织的这次观影活动，谢谢。